ルビーの人形の蘇生

17年2017月XNUMX日月曜日 フィリス・マギドソンとクリス・ピアザ

初期のブレーンストーミングセッション中に 核となるニューヨーク, 議論は、バミューダ生まれのニューヨークのデザイナー、ルビー・ベイリーの「コットン彫刻」人形の展示の可能性に向けられました。 2004年、美術館は29のファッション「マネキン」をコレクションに受け入れましたが、美術館に加盟するまでの数年間でオブジェクトの状態は悪化していました。 ルビーの人形は、アニメーションとバランスのユニークな表現であるだけでなく、「ブラックイズビューティフル」の精神が彼女の1960年代のハーレムコミュニティに火をつけたときの彼女のインスピレーションを得た創造的なビジョンへの説得力のある洞察を提供します。

責任あるスチュワードシップのために、そしてルビーの人形を展示用に準備するために、コスチュームとテキスタイルのキュレーターは、博物館の専門家オブジェクトの保護者の知恵を探しました。 専門家は、民族誌的オブジェクトの処理と保存に一般的に関連する安定化方法と、一般公開で満足のいく視覚的結果を生み出す処理の両方を考慮する必要があります。 核となるニューヨーク。 CArt Preservation Servicesのonservator Steve Weintraubは、Ruby Bailey人形の特異な問題に適したカスタム保存計画を開発する際に、倫理的および美的問題を重要な要素として特定しました。 博物館は、 プレゼンテーション、整合性、可逆性、 及び アーティストの意図 治療において、芸術家の元の視力を維持しながらオブジェクトを安定させるために、保存フィールド標準と一致する方法を使用します。     

この目標に沿って、人形の製作に使用されたものと密接に類似した材料と技術を取り入れた特異な作品を持つ才能のある彫刻家、クリスピアッツァが構造的に強化するために選ばれ、場合によっては最初のXNUMXつの体から欠落している要素を復元します展示会のために用意された人形。

ここで「ダンサー」、「ハーレム」、「海から輝く海」(アーティストの名前)、および「ボア」蛇のアンサンブルと呼ばれるそれぞれが着用するクチュールの衣服は、テキスタイルの保存者ヴァレリーボワソータロックによって苦労して掃除機をかけられ、安定化されました。 Rubyの「マネキン」を以前の栄光に戻そうと努力しています。 複数の保護者の共同作業により、これらのオブジェクトのストーリーテリングの範囲が拡張され、ニューヨークの創造性に関する独自の視点が提供されます。 その核となるニューヨーク。     
 


クリスピアッツァによる保護

私自身の経験 アーティストとして 人形の修復に向けた私のアプローチを教えてくれました。 私の作品は、直接の彫刻、布地、および発見された素材の使用を含むフィギュアを作成するという点で、Rubyの作品に似ています。 特に接着剤や構造の問題に関して、アーカイブ手法の使用を必要とするビンテージ素材やアンティーク素材を取り入れています。 したがって、私はRubyが人形を作る際に扱ったいくつかの課題と彼女が使用した多くのテクニックに精通していました。

修復作業で最も重要な考慮事項は、Ruby自身のビジョンを維持することでした。 私の仕事は、Rubyのプロセスのあらゆる創造的なステップと側面を保持しながら、人形を構造的に安定させることでした。 これには、人形の徹底的な検査が必要であり、彼女が使用した材料と技術、そして彼女が建設中に下した決定を特定する必要がありました。 彼女の自身の説明に基づいて、Rubyの「綿の彫刻」は、生の綿繊維と糊を一緒に煮沸して作成したモデリング媒体に依存していました。 私の研究努力にもかかわらず、Rubyは彼女のプロセスの正確な詳細を文書化できなかったため、より具体的な情報を見つけることができませんでした。

「ボア」アンサンブル

主な懸念事項のXNUMXつは、Rubyは顔と手の彫刻に細心の注意を払っていましたが、表面の仕上げにはほとんど注意を払わずに無造作に作られた人形の頭の王冠にはあまり焦点を当てていなかったことです。 ウィッグはここに接着されていたので、Rubyの考えでは、これらの領域を同じ注意で仕上げることはそれほど重要ではないと思われました。 これらの領域は、わずかな圧力で壊れるほどしばしば薄かった。 彼女はまた、仮縫いの糸と、かつらや衣装のアンカーとして残ったまっすぐなピンを何気なく置きました。 

他の署名の詳細を特定して、Rubyの動作アプローチと彼女の影響をよりよく理解しようとしました。 これは、完全に行方不明で解釈の必要な人形の部分を修復する私の仕事で特に重要でした。 たとえば、「ダンサー」の手には指がありませんでした。 

「ダンサー」の損傷した手

片手に残ったのは手のひらと親指だけでした。 元の表現力豊かなジェスチャーを再現するために、ハーレムの文化的シーンに積極的に参加した彼女にインスピレーションを与えた可能性があるものを特定することが重要でした。 私は勉強しました 動作 ダンサー/振付家の キャサリン・ダナム.

「ダンサー」の手は、ダンハムの手がかりで修復されました。

この問題が非常に重要な別の例は、人形の髪を交換することでした。 元の人間の髪のかつらは大きく劣化しており、私は残っているものからRubyの意図を解読しなければなりませんでした。 私は勉強した グランダッサモデルとエロンブブラスとクワメブラスウェイトの「自然に」ショー 「Black is Beautiful」ムーブメントを通じてコミュニティに活力を与えました。

ハーレムの居住者でありコミュニティ活動家であるRubyは、これと毎年恒例のファッションショーを知っていたようです。 その影響は、当時人気のあった多くの黒人女性芸能人とともに、彼女の作品からも明らかです。 アビーリンカーン、ニーナシモン、ロニースペクター、スプリームス、ディオンヌワーウィックなどのアーティストは、新しいヘアピースを作成するときに私が念頭に置いていた追加の影響の可能性がありました。

以下のビデオでは、これらの真にユニークなオブジェクトを保存するための手の込んだプロセスを舞台裏でご覧いただけます。


関連ビデオ
 

フィリス・マギドソンとクリス・ピアザ

フィリスマギドソンは、ニューヨーク市のコスチューム&テキスタイルキュレーターの博物館です。

クリス・ピアザ ブルックリンに拠点を置くアーティストです。

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