ルビーの人形の蘇生

17年2017月XNUMX日月曜日 フィリス・マギドソンとクリス・ピアザ

初期のブレーンストーミングセッション中に 核となるニューヨーク, 議論は、バミューダ生まれのニューヨークのデザイナー、ルビー・ベイリーの「コットンスカルプチャー」人形の展示の可能性に向けられました。 2004年、博物館は、29のファッション「マネキン」をコレクションに受け入れましたが、博物館に加盟するまでにオブジェクトの状態が悪化したにもかかわらずです。 Rubyの人形は、アニメーションとバランスのユニークな表現であるだけでなく、「ブラックイズビューティフル」の精神が1960年代のハーレムコミュニティに火をつけたとき、彼女のインスピレーションを受けた創造的なビジョンに対する説得力のある洞察を提供します。

責任あるスチュワードシップのために、そしてルビーの人形を展示用に準備するために、コスチュームとテキスタイルのキュレーターは、博物館の専門家オブジェクトの保護者の知恵を探しました。 専門家は、民族誌的オブジェクトの処理と保存に一般的に関連する安定化方法と、一般公開で満足のいく視覚的結果を生み出す処理の両方を考慮する必要があります。 核となるニューヨーク。 CArt Preservation Servicesのonservator Steve Weintraubは、Ruby Bailey人形の特異な問題に適したカスタム保存計画を開発する際に、倫理的および美的問題を重要な要素として特定しました。 博物館は、 プレゼンテーション、整合性、可逆性、アーティストの意図 治療において、芸術家の元の視力を維持しながらオブジェクトを安定させるために、保存フィールド標準と一致する方法を使用します。

この目標を達成するために、クリス・ピアザは、人形の製作で使用されているものと密接に類似する材料と技術をその特異な作品に取り入れた才能のある彫刻家であり、構造的に強化し、場合によっては最初のXNUMXつの体から欠けている要素を復元するために選択されました展示用に準備された人形。

ここで「ダンサー」、「ハーレム」、「海から輝く海」(アーティストの名前)、および「ボア」蛇のアンサンブルと呼ばれるそれぞれが着用するクチュールの衣服は、テキスタイルの保存者ヴァレリーボワソータロックによって苦労して掃除機をかけられ、安定化されました。 Rubyの「マネキン」を以前の栄光に戻そうと努力しています。 複数の保護者の共同作業により、これらのオブジェクトのストーリーテリングの範囲が拡張され、ニューヨークの創造性に関する独自の視点が提供されます。 その核となるニューヨーク。


クリス・ピアザによる保護

私自身の経験 アーティストとして 人形の修復に向けた私のアプローチを教えてくれました。 私の作品は、直接の彫刻、布地、および発見された素材の使用を含むフィギュアを作成するという点で、Rubyの作品に似ています。 特に接着剤や構造の問題に関して、アーカイブ手法の使用を必要とするビンテージ素材やアンティーク素材を取り入れています。 したがって、私はRubyが人形を作る際に扱ったいくつかの課題と彼女が使用した多くのテクニックに精通していました。

修復作業で最も重要な考慮事項は、Ruby自身のビジョンを維持することでした。 私の仕事は、Rubyのプロセスのあらゆる創造的なステップと側面を保持しながら、人形を構造的に安定させることでした。 これには、人形の徹底的な検査が必要であり、彼女が使用した材料と技術、そして彼女が建設中に下した決定を特定する必要がありました。 彼女の自身の説明に基づいて、Rubyの「綿の彫刻」は、生の綿繊維と糊を一緒に煮沸して作成したモデリング媒体に依存していました。 私の研究努力にもかかわらず、Rubyは彼女のプロセスの正確な詳細を文書化できなかったため、より具体的な情報を見つけることができませんでした。

「ボア」アンサンブル

主な懸念事項のXNUMXつは、Rubyは顔と手の彫刻に細心の注意を払っていましたが、表面の仕上げにはほとんど注意を払わずに無造作に作られた人形の頭の王冠にはあまり焦点を当てていなかったことです。 ウィッグはここに接着されていたので、Rubyの考えでは、これらの領域を同じ注意で仕上げることはそれほど重要ではないと思われました。 これらの領域は、わずかな圧力で壊れるほどしばしば薄かった。 彼女はまた、仮縫いの糸と、かつらや衣装のアンカーとして残ったまっすぐなピンを何気なく置きました。

他の署名の詳細を特定して、Rubyの動作アプローチと彼女の影響をよりよく理解しようとしました。 これは、完全に行方不明で解釈の必要な人形の部分を修復する私の仕事で特に重要でした。 たとえば、「ダンサー」の手には指がありませんでした。

「ダンサー」の損傷した手

片手に残ったのは手のひらと親指だけでした。 元の表情豊かなジェスチャーを再現するために、ハーレムの文化シーンの積極的な参加者として彼女を刺激したものを特定することが重要でした。 私は勉強しました 動作 ダンサー/振付家の キャサリン・ダナム.

「ダンサー」の手は、ダンハムの手がかりで修復されました。

この問題が非常に重要な別の例は、人形の髪を交換することでした。 元の人間の髪のかつらは大きく劣化しており、私は残っているものからRubyの意図を解読しなければなりませんでした。 私は勉強した Grandassa Models、Elombe Brath、Kwame Brathwaiteの「ナチュラル」ショー 「Black is Beautiful」ムーブメントを通じてコミュニティに活力を与えました。

ハーレムの住人でありコミュニティの活動家であったRubyは、これと毎年のファッションショーを知っていたようです。 その影響は、当時の多くの人気の黒人女性エンターテイナーと一緒に、彼女の作品で明らかなようです。 Abbey Lincoln、Nina Simone、Ronnie Spector、The Supremes、Dionne Warwickなどのアーティストは、新しいヘアピースを作成するときに心に留めておくべき追加の影響力でした。

以下のビデオでは、これらの真にユニークなオブジェクトを保存するための手の込んだプロセスを舞台裏でご覧いただけます。


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フィリス・マギドソンとクリス・ピアザ

フィリス・マギドソンは、ニューヨーク市のコスチュームとテキスタイルのキュレーターの博物館です。

クリス・ピアザ ブルックリンに拠点を置くアーティストです。

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