ロバート・ラウシェンバーグの写真

XNUMX 月 XNUMX 日の VR/AR アソシエーション メタバース イベントで行われた ロバート・ラウシェンバーグのニューヨーク：現実世界からの絵、アーティストの生誕100周年を記念して企画された、版画と写真の上級キュレーター ショーン・コーコラン ラウシェンバーグと写真、そしてニューヨーク市との生涯にわたる関係を振り返る展覧会。ニューヨーク市立博物館にて開催中。 2026 年 4 月 19 日. 

ロバート・ラウシェンバーグのキャリアを通じて、彼の写真は彼の幅広い芸術活動にどのような影響を与えましたか?

ショーン・コーコラン: 写真は、ラウシェンバーグの創作活動の根幹を成すものでした。1940年代後半に自ら写真を撮り始めてから間もなく、彼はそれらを（ファウンドイメージやアプロプリエーションイメージと共に）新たな作品に取り入れ始めました。このアプローチは、彼の最も有名な作品に結実しました。 コンバイン （1954-64年）では、彼は自身の写真、写真複製、新聞紙、見つけた物を絵画の中に取り入れました。

展覧会の最初のセクションでは、ラウシェンバーグの写真に登場した著名人が何人か紹介されています。そのうちの一人について、そしてラウシェンバーグとの関わりという観点から、彼らについて少し教えていただけますか？

ショーン・コーコラン: 中でも特に重要な人物の一人は、芸術家ジャスパー・ジョーンズです。ラウシェンバーグは1953年後半にジョーンズと出会い、すぐに知的かつロマンチックな関係を築き、それは1961年まで続きました。ここに掲載されているジョーンズの肖像画は、2人がサウスストリート・シーポート地区のフロントストリート128番地に移転し、隣接する階にスタジオを構えた直後の1958年に撮影されたものです。

この時期は、二人のアーティストにとって非常に生産的な時期でした。ラウシェンバーグはコンバインを制作・発表する一方で、マース・カニンガム・ダンス・カンパニーやポール・テイラー・ダンス・カンパニーともコラボレーションしていました。同時期に、ジョンズはレオ・カステッリ・ギャラリーで初の個展を開催したばかりでした。ラウシェンバーグの写真の背景には、その個展の作品が2点写っています。 4つの顔を持つターゲット （1955）と ターゲット とします。

ラウシェンバーグはその後、しばらくの間、自分の写真を撮るのをやめました。それはなぜだったのでしょうか？そして、それは彼の作品にどのような影響を与えたのでしょうか？

ショーン・コーコラン: 1960年代、ラウシェンバーグはカメラを紛失し、その後何年もの間、ほとんど写真撮影をしなくなりました。本展では、シルクスクリーンの絵画を展示しています。無題 （1963年）は、当時から写真が彼の創作活動の中心であったことを示しています。この作品は、マース・カニンガム・ダンサーズを撮影した自身の写真のイメージと、他の情報源から集めたイメージを組み合わせたもので、彼が他の媒体を通して写真イメージを探求し続けていたことを示しています。

彼はいつ写真撮影に戻ったのでしょうか。そしてその後の時期に彼のアプローチはどのように進化したのでしょうか。

ショーン・コーコラン: ラウシェンバーグは1979年に写真撮影を再開しました。後期の作品は、それ自体が作品として成立することが多かったものの、他の媒体を用いた作品の素材としても活用されました。彼は写真のサイズや色を変えたり、反転させたり、複数の画像を重ね合わせたりすることで、写真の文脈を再構築する実験を行いました。このプロセスは、写真の流動性と、操作や再解釈によってその意味が変化する可能性を強調しています。

展覧会には後期のどのような作品が含まれていますか？

ショーン・コーコラン: このギャラリーで展示されている他の作品は、1981年から1994年の間に制作されたものです。ラウシェンバーグが後年ニューヨークで撮影した写真から引き出されたイメージが特徴で、彼のキャリアを通じて写真への取り組みがどのように進化し続けてきたかを示しています。