ハリー・トワイフォード・ピーターズの折衷的なトレードカードコレクション
22年2022月XNUMX日火曜日
ハリー・トワイフォード・ピーターズは、1881年にコネチカット州グリニッジで、サミュエル・T・ピーターズとアデリーヌ・ピーターズ（旧姓マペス・エルダー）の息子として生まれました。 ピーターズは1903年にコロンビア大学を卒業した後、石炭事業に参入しました。彼は父親の会社であるウィリアムズとピーターズで働き、後にパートナーとその社長になりました。 ピーターズは500,000年に父親が亡くなったときに1921万ドルを相続しました。これは、今日の基準では6万ドル以上に相当し、非常に裕福な男性です。
ピーターズはアメリカの版画の熱心なコレクターであり、ニューヨーク市を拠点に活動する多作のアメリカの版画会社であるCurrier＆Ivesの第一人者でした。 ロバートデイビッドライオンガーディナー財団からの寛大な支援を受けて、博物館はピーターズの豊富なトレーディングカードと原稿のコレクションのデジタル化を開始しました。
トレードカード
1876年1824月、プロイセン生まれのアメリカの石版画家ルイス・プラーン（1909-18）は、フィラデルフィアで開催されたアメリカンセンテニアルフェアにブースを構え、フェアゴア向けのトレードカードの印刷を開始しました。 トレードカード（主に現代の名刺の視覚的な先駆けであり、1840世紀に最初に米国に導入され、1860年代に印刷でカラーで更新された）は、当初、地元企業による広告の形式として使用されていました。 最終的には雑誌の広告に見舞われ、トレードカードは1880年代初頭からXNUMX年代後半にかけて、北米で短期間商業的に目立つようになりました。 当初、中小企業は地元の石版画家や職人から少量の注文でカードを委託していました。 ビジネスマンは、地元の彫刻家に自分の取引に関連する特定の画像を依頼し、裏面に自分のビジネスの名前と住所を印刷して、顧客ベースに配布します。 理想的には、トレーディングカードは視覚的な印象を与え、将来の購入のために商人のビジネスの名前を念頭に置いたままにします。 通常、この視覚的な印象はリソグラフィーによって残されます。
1848世紀以上にわたって日常の商取引に携わってきたプランは、1876年にドイツの革命活動に参加した後、プロイセンから逃亡したジョージ主義者であり、それ自体が魅力的な人物であり、トレードカードリソグラフィーの分野に興味深い革新をもたらしました。 。 Prangの2009年のブースは、ストックトレードカードの革新を約束しました。このカードの画像は、幅広い用途に幅広く適用できます。 歴史家のジェニファーM.ブラックは、1876年の論文「CorporateCalling Cards：Advertising Trade Cards and Logos in the United States 1890-XNUMX」で、アメリカのセンテニアルはトレードカードがアメリカ経済の真のトークンとなり、大企業のブランドを視覚的に結び付けた場所であると主張しています。州と集落の間の認識。 さらに、ブラックは、プランのストックカードの革新と、それらがアメリカンセンテニアルで非常に広く配布されたという事実が、米国の経済文化におけるストックカードの役割を高めるのに役立ったと主張しています。 ブラックは、「トレーディングカードは、消費と娯楽、ギフト文化、感傷を融合させた」と書いています。 特定の経済文化のレンズを通して、トレードカードはアメリカ文化の完璧な要約でした：すぐに気まぐれで、軽薄で、疑似関係的で、そして深く経済的に動機づけられました。 要するに、ブラックによれば、トレーディングカードの機能はXNUMXつの主要な道をたどった。XNUMXつは経済的で、もうXNUMXつは表現力豊かである。
フェアの他の場所では、メアリーフローレンスポッツ（1850-1922）は、最近特許を取得した発明である「コールドハンドルサッドアイアン」の長所を称賛していました。 自称「発明家」であるポッツは、アイアンがXNUMXポンドからXNUMXポンドの重さで、火傷を避けるために使用中に高密度のミトンを必要とする重金属の巨獣であった時代に成熟しました。 ポッツの発明は、XNUMXつの主要な方法で伝統的な鉄を改善しました。 まず、彼女の特許はアイロンに複数のベースを含む最初のものでした。そのため、アイロンをかける人は、アイロンが再び熱くなるのを待っている間、作業を一時停止する必要がありません。アイロンがけのセグメント、そして最初が冷めたときにベースを交換します。 第二に、彼女の特許の名前が示唆しているように、ポッツの鉄は、温度的に、アイロンをかける人に本当の脅威を与えませんでした。 火傷とミトンは過去の時代のアイロンがけの一部でしたが、ポッツのアイロンは人々、通常は女性が比較的快適にアイロンをかけることができるようにそれを作りました。
1880年に生まれたハリー・T・ピーターズは、トレードカードの全盛期と、ポッツのコールドハンドアイアンである啓示をほとんど見逃していなかったでしょう。 しかし、彼は、トレードカードの分野でのプランの革新と、コールドハンドルの悲しい鉄のポッツの発明の両方を反映するドキュメントのコレクションを保持しました。つまり、メアリーポッツの新しい発明の長所を称賛するリトグラフのトレードカードです。
アメリカのリトグラフ会社Currier＆Ivesの第一人者として、ピーターズは時代遅れの芸術形式に情熱を持っていました。それは1929冊の別々の本に現れました：Currier＆Ives：Printmakers to the American People（1931）、America on Stone：Other Printmakersアメリカ人（1935年）、そしてカリフォルニア・オン・ストーン（XNUMX年）に。 したがって、ピーターズが大量のトレードカードコレクションを所有していたことは理解できます。このコレクションは、ニューヨーク市立博物館が現在、恒久的なコレクションの一部として保持しています。 カードの主題は、家庭用品から食品、おもてなし、娯楽まで多岐にわたります。 ハリソンとゴーレイのコメディー劇「月の光にスキップ」のトレードカード広告と、結婚したあくびをするカバをフィーチャーしたブラザーズの巨大な鉄道ショーを販売し、トレードカードの鮮やかな視覚的可能性と挿入の可能性を描いています日常生活へのユーモア。
トレードカードとリソグラフィーとの関係、およびピーターズがそれらを収集する年齢に達するまでのアンティークオブジェクトとしてのステータスは、彼のコレクションに珍しいトレードカードが豊富にあることを説明している可能性があります。 リソグラフィーは、トレーディングカードの実行可能性と相対的な民主化に不可欠であり、少なくとも部分的にはピーターズのコレクションを説明している可能性があります。 彼のコレクションには直感的でわかりやすいトレードカードがたくさんありますが、イメージがビジネスや製品と一致しないトレードカードはかなりの数あります。 たとえば、Domestic Sewing Machine Co.には、率直で文脈のない、lilvestockの肖像画を描いた一連のトレードカードがありました。 なんで？
かなりの数のカード画像が宣伝している製品を反映していないという事実は、おそらくプランの株式取引カードの革新の直接の遺産です。 とはいえ、ピーターズのコレクションのカードは決して中立ではありません。 ピーターズが彼ができる最も風変わりで最も珍しいカードを選んだのではないかと思います。 ピーターズのカードの目新しさ、つまりユーモアと不条理は、ピーターズがコレクターとして求めていた特定の品質だったのかもしれません。
カードには、現代のニューヨーカーの漫画の皮肉と中世の傍注のうれしそうな不条理の両方があります。 実際、ピーターズのトレードカードのいくつかには独自の傍注があります。 カードは甘く、神経質になります。 彼らは不遜で懐かしいです。 彼らはおとぎ話を参照し、癖とキッチュの間のとらえどころのないスイートスポットを見つけます。
ジョンソン、クラーク＆カンパニーの軽量の新しい家庭用ミシンの広告を考えてみてください。 20世紀の自転車に乗って、前述のミシンを座席に乗せた幼児のパレードが描かれています。 近くの望楼では、仲間の赤ちゃんの群れが小さな自転車に乗る人を応援し、「NewHomeAhead」と書かれた励ましの看板があります。 それは、あらゆる点で、完全にばかげています。 ミシン兼自転車のモチーフに加えて、画像が新しい家庭用ミシンと何の関係があるのかは完全には明らかではありません。 それでも、画像は面白くて魅力的で、視聴者が長時間見続けるのに十分な詳細があります。 その意味で、おそらく市場の目的を果たし、多くの消費者の顔に笑顔をもたらしました。 ミシンもXNUMX、XNUMX台売っていたかもしれません。
他のカードは、消費者が宣伝された製品を購入しない場合に発生する結婚の苦痛を予測します。 たとえば、新しい家庭用ミシンカードでは、妻が製品に投資したいという願望をめちゃくちゃにしています。 「新しい家か離婚か、あなたの選択をしてください！」 彼女は、写真の簡潔なキャプションを読んで、「痛みを伴う代替案」と嘆願します。
ピーターズのトレードカードコレクションは、米国でのリソグラフィの歴史について書いた彼の長いキャリアのほんの一例です。 米国における版画の進化と文化的役割に関する第一人者であるピーターズは、版画とリトグラフ、特にCurrier＆Ives社による版画とリトグラフの保存と解釈に人生を捧げました。 ある意味で、これはピーターズ自身の人生とキャリアにおける使命の延長です。 ハリー・ピーターズは、リソグラフィー、そしてより一般的には版画を文化遺産の重要な部分と見なしていました。 ニューヨーク市立博物館が文化史に重点を置いており、特にニューヨークの構築環境の進化は、ピーターズの目標と見事に調和しています。
こちらをクリックしてください ハリー・T・ピーターズの論文（1790-1988）にアクセスして援助を見つける。
この投稿は、India Kotis、Collections Fellow、Special Projectsによって書かれ、CollectionsAccessのアソシエイトディレクターであるLaurenRobinsonによって編集されました。
