博物館のファサードにあるアドルフ・アレクサンダー・ワインマンの彫刻の保存

ニューヨーク市立博物館のコレクションが巨大なブームクレーンとフォークリフトに関係しているのは毎日ではありません。 しかし、つい最近、博物館は、政治家アレクサンダーハミルトン（1,100-1757）と上院議員、元ニューヨーク市長、ニューヨーク州知事デウィットクリントン（1804-1769）の肖像である1828つの1870ポンドの像を正面から削除しました。清掃と保全のためにそれらを送るために建物。 これらの1952つの像は、著名な彫刻家アドルフアレクサンダーワインマン（1932-1941）によって、特にXNUMX番街の美術館の正面玄関の両側の大理石のニッチに設置するために設計および実行されました。 XNUMX年に博物館の建物が完成して間もなく撮影された以下の画像では、XNUMX年まで彫刻が設置されなかったため、ニッチは空になっています。

アドルフ・ワインマンはドイツで生まれ、ニューヨークのローワーイーストサイドに移住し、クーパーユニオンに参加しました。 彼は木材と象牙の彫刻会社で職業見習いを始め、後にオーリン・レヴィ・ワーナー、オーギュスト・セント・ゴーデン、チャールズ・ニーハウス、ダニエル・チェスター・フレンチを含む多くの有名な彫刻家を支援し、建築会社からの委託を受けましたマッキム、ミード、ホワイトの 彼の作品は、ニューヨークのモーガン図書館（元々はJ.ピアポントモーガンの家）、マンハッタンのダウンタウンの市庁舎、ボウリンググリーンの米国税関、およびブロンクス郡裁判所の建物の正面に表示され、内部で発見されました。取り壊されたペンステーションの 

屋外の彫刻として、これらの作品は2016年以上にわたって環境の影響を受けやすく、博物館はその状態に対処する方法を長い間探していました。 ついに、American Expressがスポンサーとなったこの保護プロジェクトは、最終的に27年後半に最初のテストと研究で開始することができました。 下の画像は、XNUMX月XNUMX日の撤去直前の彫像を示しています。どちらも、ハミルトンの左膝に沿った変色などの要素への露出の影響を示しており、両方の彫刻の色調は非常に暗いです。 

特にブロンズ彫刻を見ることに慣れている場合、屋外彫刻の色が暗いことは奇妙に思えないかもしれませんが、これらのXNUMXつの作品はニッケル/銅/亜鉛合金から鋳造されており、元々は銀色のトーンでした。 このコレクションの写真は、最初にインストールされた頃のアレクサンダーハミルトンを示しています。 保全アプローチは多面的です。 彫刻家の元の意図を正確に表現しながら、オブジェクトをきれいにすると同時に安定させたいと考えています。

博物館は、これらの彫刻についてさらに学ぶために私たち自身の記録に目を向けただけでなく、アメリカ美術公文書館のアドルフウェインマンの論文、およびアモンカーター美術館のローマブロンズ鋳造所の記録も調べました。 彫刻家の論文には、博物館の建物の建築家であるジョセフH.フリードランダーとの通信が含まれており、当初の意図はニッチの大理石の彫像であったと述べています。 それに応えて、彫刻家は、軽くて大理石と一致しているように見えるニッケル/銅/亜鉛合金（ニッケルブロンズとも呼ばれる）で作品を鋳造することを提案しました。 31年1940月XNUMX日の手紙の中で、彫刻家は次のように述べています。「ニッチが白い大理石以外の色であれば、ニッケルブロンズを提案しなかったでしょうが、暗い色のブロンズはコントラストがはっきりしすぎることは明らかです。 。」 同じ手紙は、金の彫像が最初に代替案として提案されたと述べています！ 

ローマンブロンズファウンドリーの記録では16％のニッケルブロンズ合金が確認されましたが、最新の技術によりこれをさらに検証することができます。 博物館は Conservation Solutions、Inc。 この作業を実施するために、プロジェクトは共同所有者であり上級管理者のマークラビノヴィッツが主導しています。 マークは、金属合金の成分と、ニッチ内に彫像を固定する手段の両方を検証する目的で博物館を訪れました（これについては、このトピックに関する次の投稿で説明します！）。 クリーニングテスト中に、マークはDeWittクリントン彫刻の底面の表面をクリーニングし、ポータブルX線蛍光分光法を使用してさまざまな層を露出させました。 この方法は、金属組成を分析する非破壊的な手段を提供します。 最終的には、均一な銀灰色の卑金属表面が露出し、テストにより、鋳造合金の文書化された処方と厳密に一致することが明らかになりました：ニッケル16.62％、銅64.61％、亜鉛13.24％、シリコン4.70％、その他の微量金属。 
 

前述のように、この最初の作業は、治療計画を策定し、最終的に彫刻を除去するために必要な調査研究の一部にすぎません。 マークがどのように彫刻を建物に固定する手段を決定できたのか、そしてそれが私たちがそれらの取り外しを計画するのにどのように役立ったのかについて、もっとお楽しみに！

博物館は感謝しています アメリカンエキスプレス このプロジェクトの彼らのサポートのため。

バーカー福祉財団が提供する追加サポート。